历经周折，终于如愿坐在现场听五月天的演唱会，事实证明，我成功地抓住了青春的尾巴彻底疯狂了一个晚上，虽然仅仅是一个晚上。

具有可听性的演唱会应该分为几种：

第一种是创作歌手和团体，他们有自己的标签和独特逻辑，唱他们自己的小宇宙，观众不仅认同歌手的价值观和生活方式、审美趣味，并且具有一部分相似性格，就是和歌手交集的部分。听这样的演唱会特别容易忘乎所以，万人体育场的人合唱一首歌，找到同类的感觉真好啊。

参考：五月天、李宗盛、周杰伦

第二种是唱片公司包装出来的唱将歌手，他们几乎不创作，但是营销团队会根据歌手的特质挑选一部分观众认同的技巧和噱头对其进行打造（请允许我使用如此时髦的词），突出歌手的个人风格。这样的歌手大众知名度高，传唱度也高，老少咸宜，旋律、唱功和风格综合分较高，观众也是可以跟唱到尾的。

参考：王菲、陈奕迅、梁静茹

第三种是实在太出名了，但是观众喜欢的可能不是歌曲本身，而是综合包装的结果，他们喜欢歌手的造型、舞蹈和绯闻，这当中的任何一类新闻，都能让歌迷心潮澎湃。这些歌迷喜欢的是一个时尚符号，但是狂热度通常都高过前两种演唱会。

参考：东方神起、SJ、李宇春

第四种我没有看过，但是也想不出都是怎么卖的票，都是单位送的吧。我不是不喜欢成龙和宋祖英，就前一阵子的鸟巢演唱会，现场音响效果频频出错，拼盘的嘉宾，走马灯的舞台。还有那种红歌汇，把网络歌曲和百度Top100搜罗搜罗，就凑出一台演唱会，不明了啊不明了，送票也送点对人民大众身心健康有好处的嘛。

参考：凤凰传奇、红歌会

综上所述，前三种是在某范围内比较叫好叫座的，而第四种即使叫好或叫座也基本上是做出来的。

听喜欢的歌手的演唱会，找到现场和歌手一同 K歌的感觉是最幸福的，还有时候是万人K歌。我庆幸，偶尔还在做正确的选择。

因为演唱会结束的晚，在附近订了房间，刚好在同一首歌旁边，夜里路过时还意犹未尽，真想再唱一晚，但是嗓子已经哑了。

男人的心是粗线条，纵横交错；女人的心天生不循规蹈矩，百转千回，穿的是男人够不到的空洞。他们缠绕却不相交。

今天只说这个故事，邵之雍（胡兰成）和九莉（张爱玲）。

“雨声潺潺，像住在溪边。宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。”

“他一人坐在沙发上，房里有金粉金沙埋藏的宁静，外面风雨琳琅，漫山遍野都是今天……”

 “见了他，她变得很低很低，低到尘埃里，但她心里是喜欢的，从尘埃里开出花来。”

 任凭是怎样一个没落贵族，拥有怎样的傲世才情，被爱情催眠之后，都是一个柔肠寸断的小女人，满眼满眼的爱意和卑微，低头耷脑地顺从，渴望得到爱。一个普通女人在爱情里的一切她都有过，有痴怨，有悲喜。

他们认识的故事已经被嚼得无味了，那么多的影视剧都爱用这个大俗套的桥段。

 他总觉得她似仙女，他们之间没有柴米油盐、没有铜臭味、没有世俗世界，只有纯粹的不计代价和后果的爱情，更何况，和一个旷世才女、一个家世显赫的没落贵族谈精神恋爱，每一条都是他虚荣心自我满足的重要组成部分；同时她也应该是仙女，他同她说起过去的每一个女人，她都只笑不答，不生气、不妒忌、不报复；其实她也必须是一个仙女，不然他就没有机会继续桃花朵朵开，他或许也有意让她略显醋意进而更爱他一些，但她就是不搭腔，尽显仙女本色。

 她想做他的仙女，一个写爱情小说的作家，自认为随时有能力清醒地从深陷的爱情里全身而退，拖泥带水不是她的风格；她无可奈何地扮做仙女：他讲小周的好，她想“‘知己知彼’，如果你还想保留他，就必须听他讲，无论听了多痛苦”，“但是一面微笑听着，心里乱刀砍出来，砍得人影子都没有了”；与他诀别，像仙女那样：“我倘使不得不离开你，亦不至自寻短见，亦不能再爱别人，我只当是萎谢了。”

 永失我爱是什么感觉？比死亡更可怕，存有一种遗憾，一种灭顶的悲哀，此生再也不存任何爱的奢望。

 上帝的眼睛。那是回忆里惊心动魄的闪回。十几年后的纽约——

抽水马桶瓷壁上欹立的四个月大的男胎被血水勾画出阴影，在她惊恐的眼睛里足有十寸长，、“一双环眼大的不合比例，抿着翅膀”，极度恐怖的刹那，按下扳机，男胎在汹涌的水流中消失，被冲回到时光的另一头——

是那只不合时宜的木雕鸟。一样的月光，他抱着她，那时她的爱才刚刚开始，壮烈无畏。

 任何浓烈的颜色她都喜欢，“要个没有回忆的颜色，回忆总有点悲哀。” 她非要那色彩浓重到天昏地暗才恋恋地放手。

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说实话，胡兰成的文采好坏、是不是个流氓无赖也自有评说，我对这类人群的某些特性觉得有趣。

他爱过的每个女人都永远是好的。一般男女分手以后，说起前女（男）友，都是有些微词的，没有那些怨愤，怎至于分手？就算是素质高的，闭口不谈，坚决不做祥林嫂，也算是少数对自己和别人的过去负责任。但是他就像是热衷于收集邮票一样收集女人的好处和爱，把她们珍藏于心，每一枚都倾注一百二十分的感情去热爱，不分伯仲，并且把这些好处当做自己的成就，自豪地与每一个他爱着的女人共赏。

他对那些女人的爱不全是下流和不负责任的，不过她们的好处经他的文字润色以后，好像都要带着光芒似的，他便是急于想宣扬这些旁人看不到的美。

玉凤：他说，玉凤，总是他的妻。她至死都把他当天一样，虽然临终他都没陪在身边便已开始辗转于亲戚家借丧葬费。

全慧文：他的定义是——宜室宜家，在他最艰难的岁月，为他生儿育女。后来得了疯病，大概也是因为有了歌女小白云（绯雯）。

小周：“但是她那么美！”他痛苦地叫出声来，又道：“连她洗的衣服都特别干净。” “一件蓝布长衫穿在她身上也非常干净相。”

范秀美：他给她写信说“昨天她睡了午觉之后来看我，脸上有衰老，我更爱她了。有一次夜里同睡，她醒来发现胸前的纽扣都解开了，说‘能有五年在一起，就死也甘心了。’我的毛病是永远沾沾自喜，有点什么就要告诉你，但是我觉得她其实也非常好，你也要永远妒忌妒忌她才好。不过你真要是妒忌起来，我又吃不消了。”

在她之前，他已经有过亡妻玉凤、疯妻全慧文、歌女小白云，和她在一起以后，又有护士周训德，范秀美，其间又与他们共同的好友苏青、避难时住过的日本军官家的太太发生关系，再有后来随他去日本的佘爱珍，那些女人构成了他的编年史。

于他，爱过的每一个女人都是好的，不能选择，“好的牙齿为什么要拔掉，要选择就是不好……”

这个无赖人，不愿选择是因为舍不得放掉任何一个。

概括他的特点，可以用他说过的一句话：“一切可能发生的关系都要发生。”

“要爱不止一个人——其实不会同时爱，不过是爱一个，保留从前爱过的。” 她说。

爱不能屈就，但是爱同样需要一种“纪律”，这种纪律是一种自愿的自我约束，和自由并无冲突。放任自己看到喜欢的就要拿在手里，叫做放纵，不能美其名曰“爱的自由”。

在《五四遗事——罗文涛三美团圆》里，她讲了一个本来是一对勇敢追求爱情的恋人，最后莫名其妙地变成了前妻新妻三个女人和一个男人关门一家、其乐融融的故事。这个结局，大概是他毕生在女人堆里几经浮沉所向往的最高境界了。

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多年以后他仍千方百计得到她的地址，将自己的作品、明信片到香港和美国，也许是心存侥幸贪恋一个女人的念念不忘？可能不过是有一搭没一搭地撒一网，有收获便是捡便宜？

她不得不回信短短数字撇清关系，有礼有节，点到即止。

即已相忘于江湖，便将老死不相往来的晚节坚持到底吧。

不悔，也总是有憾的。但是人性如此，就像她说，“不能与半个人类为敌”，她指的是女人。她三姑早说过“为这样的男人不值得”。作家闫红则用“谁不曾爱过个把人渣”来评说这段旷世奇恋。

很少能想起他，“只认识那感觉，五中如沸，浑身火烧火辣烫伤了一样，潮水一样的淹上来，总要淹各两三次才退。”

她确是不再爱他了，后来看到他的著作，察觉到他的怪腔，看到“亦是好的”就要笑。已然是客观的外人评价。幸而是过去了，不然该是怎样的翻江倒海。

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“之雍出现了，微笑着把她往木屋里拉。非常可笑，她突然羞涩起来，两人的手臂拉成一条直线，就在这时醒了。二十年前的影片，十年前的人。她醒来快乐了很久很久。”

初二去人艺看了一部小剧场话剧《与丘比特同谋》，被后半段触痛了，流了两滴鳄鱼泪。

"这个世界，有太多绝望的人，他们绝望，是因为，他们爱着这个世界，并且仍然爱着。"

"我只有一点爱了，就用这最后一点爱，让我过这一生吧。"

"爱情，说到底，是一个战场，但它却是你自己和自己的战争。我希望，那个真实的我能够战胜其他的我。"

编剧说：

      "对安全感的渴望，和自我保护以及避免伤害和痛苦，也许是斗争的原因吧。很多人都把自己的人生比做一本书，可是在这本书上，我们一直都在打草稿，而从来没有动笔写出正文的哪怕是一个字。因为我们一直都没有想好，一直都为了所谓的“安全感”付出了一生恐惧的代价，正如主人公在最后说：我一直都在抱着一根救命稻草，在水中挣扎，顾影自怜，感叹人生的悲哀，但其实，我离岸并不远，只要迈出一步，但往往是一步之遥，却永远都无法跨越......也许我们将带着一本草稿走进天堂或者地狱。我会在临死前后悔，当初没有对我该说对不起的人说对不起，当初没有对我爱的人说爱你，当初没有对我应该做的改变付出行动，当初没有为我应该的坚持给予力量。

     有人说，人生两大痛苦：得到了和没得到。反正都是痛苦，所以，我们的主人公就这样进行着自己一个人的斗争，进行着自己和灵魂的斗争，为了避免痛苦，他们失去了勇敢和快乐。"